Bruno WeilDirigent |
Lars VogtKlavier |
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Carl Maria von Weber, Ouvertüre Oberon
Paul Hindemith, Sinfonische Metamorphosen
Johannes Brahms, 2. Klavierkonzert B-Dur op. 83 Carl Maria von Weber - Aus London erhielt Carl Maria von Weber 1824 das Angebot, die Feenoper Oberon oder Des Elfenkönigs Eid zu vertonen. In ihr führt Weber die im Freischütz und Euryanthe entwickelte musikdramatische Vorstellung fort, den visuellen Bühneneindruck eng mit musikalischen Strukturen zu verschmelzen. Dieses Konzept prägt auch die Ouvertüre, in der musikalische Verweisstrukturen geradezu Bilder der folgenden Opernhandlung zeichnen.
Paul Hindemith - Webers Musik ist es auch, die in Paul Hindemiths Metamorphosen die kompositorische Grundlage bilden. Ursprünglich als Ballettmusik gedacht, orchestrierte Hindemith jedoch nicht wie gewünscht die ihm vorliegenden Klavierstücke, sondern schrieb, wie er selbst sagte, eine Art freier Paraphrase über sie. Beim Auftraggeber fand dies zwar keine Zustimmung, doch verfolgte Hindemith seinen Ansatz weiter und bietet durch tonale Schärfungen, jazzartige Rhythmen und interessante Instrumentierungen eine kompositorische Neuinterpretation der Weberschen Werke.
Johannes Brahms Eine Metamorphose ganz anderer Art ist Johannes Brahms 2. Klavierkonzert. War sein 1. Klavierkonzert 1859 bei Publikum und Kritik durchgefallen, so verhält sich das zweite, wie Brahms Zeitgenosse Theodor Billroth schreibt, wie der Mann zum Jüngling. Die originellen Formstrukturen und raffinierten melodischen Bezüge, die das Werk entfaltet, rissen nach der Uraufführung selbst den konservativen Musikkritiker Eduard Hanslick zu Begeisterungstürmen hin: Das Konzert übertreffe Brahms 1. Klavierkonzert an Fasslichkeit, Farbenreichthum und reiner Schönheit [...] fast möchte ich sagen: an allseitiger musikalischer Vollendung.
L.Vogt und die Berliner Philharmoniker, Beethoven - Klavierkonzert No. 3
Paul Hindemith, Sinfonische Metamorphosen
Johannes Brahms, 2. Klavierkonzert B-Dur op. 83 Carl Maria von Weber - Aus London erhielt Carl Maria von Weber 1824 das Angebot, die Feenoper Oberon oder Des Elfenkönigs Eid zu vertonen. In ihr führt Weber die im Freischütz und Euryanthe entwickelte musikdramatische Vorstellung fort, den visuellen Bühneneindruck eng mit musikalischen Strukturen zu verschmelzen. Dieses Konzept prägt auch die Ouvertüre, in der musikalische Verweisstrukturen geradezu Bilder der folgenden Opernhandlung zeichnen.
Paul Hindemith - Webers Musik ist es auch, die in Paul Hindemiths Metamorphosen die kompositorische Grundlage bilden. Ursprünglich als Ballettmusik gedacht, orchestrierte Hindemith jedoch nicht wie gewünscht die ihm vorliegenden Klavierstücke, sondern schrieb, wie er selbst sagte, eine Art freier Paraphrase über sie. Beim Auftraggeber fand dies zwar keine Zustimmung, doch verfolgte Hindemith seinen Ansatz weiter und bietet durch tonale Schärfungen, jazzartige Rhythmen und interessante Instrumentierungen eine kompositorische Neuinterpretation der Weberschen Werke.
Johannes Brahms Eine Metamorphose ganz anderer Art ist Johannes Brahms 2. Klavierkonzert. War sein 1. Klavierkonzert 1859 bei Publikum und Kritik durchgefallen, so verhält sich das zweite, wie Brahms Zeitgenosse Theodor Billroth schreibt, wie der Mann zum Jüngling. Die originellen Formstrukturen und raffinierten melodischen Bezüge, die das Werk entfaltet, rissen nach der Uraufführung selbst den konservativen Musikkritiker Eduard Hanslick zu Begeisterungstürmen hin: Das Konzert übertreffe Brahms 1. Klavierkonzert an Fasslichkeit, Farbenreichthum und reiner Schönheit [...] fast möchte ich sagen: an allseitiger musikalischer Vollendung.
L.Vogt und die Berliner Philharmoniker, Beethoven - Klavierkonzert No. 3
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